Tap, kaip ir džiazas, yra unikalus Amerikos indėlis į scenos meną. Jo šaknys yra palaidotos tropinių ir vidutinio klimato genčių žemių senovėje. Tačiau jo staccato ir stilius yra namuose užauginti. Nuo Vakarų Airijos iki Vakarų Indijos iki senojo Niujorko šokių salių ritmingų pėdų būgnų skambėjimas atskleidė amerikietišką istoriją, kuri vis dar vystosi.
Bakstelėjimo laiko juosta
Blogus europiečių ir afrikiečių pėdų smūgis aidi per dažnai žiaurią Amerikos kolonizaciją, per karus, įkūrusius ir beveik sunaikinusius tautą, per purvinus kaimo kelius ir randuotas scenų lentas, blėstančius vaizdus seną celiulioidą ir smarkiu šiuolaikinio flashmobo ritmu išskleisdamas miniai malonų sinkopuotą ritmą. Tapas yra palyginti nauja šokio forma, turinti senovės kilmę. Tai istorijos artefaktas, turintis savo sintezės ir garsių taperių istoriją.
1600s
XX amžiaus šeštajame dešimtmetyje į kolonijas buvo importuojami tarnautojai iš airių, kad galėtų aptarnauti britų šeimas, o afrikiečiai buvo pavergti dirbti Karibų jūros ir žemyninės plantacijose. Jų gyvenimas dažnai buvo neapsakomas, tačiau jų nuotaika buvo nenumaldoma, o šokis – trankymas, trypimas, stilizuotas šokis – buvo jų paveldo dovana, kuri išliko. Šių vargšų šokių choreografijai nereikėjo muzikos; bet kokiu atveju jie retai turėjo instrumentus. Šokis buvo muzika, jos garsas taip pat svarbus kaip judesys išreiškiant emociją ir pasakojant istoriją.
1800-ieji
Laikui bėgant du ritmingi šokio stiliai pasiskolino vienas iš kito. Iki XIX amžiaus vidurio sintezės judesiai pasirodė šokių salėse. Mediniai batai (arba mediniai padai) leido taperiams perteikti publiką garsu, taip pat kojų darbu. Juodasis tapytojas, vardu Williamas Henry Lane'as, pervadintas į majorą Džubą, XX amžiaus dešimtmečio pabaigoje įveikė spalvų barjerą, kad atsiskyrusioje pramogų industrijoje pasirodė kartu su b altaisiais. (Džuba, Pietų Sudano Respublikos sostinė, taip pat buvo vergų šokio terminas, naudojamas bendrauti kaip genties būgnų mušimas, tik kojomis, o ne būgnais. Triukšmo, pliaukštelėjimo ir glostymo žingsniai buvo ankstyvieji labiau nušlifuoto hibrido pirmtakai. dominuoja menstrelių pasirodymai.)
1900-ieji
-
Tap šokėja su cilindru Iki 1902 m. laidoje, pavadintoje Nedo Wayburno „Minstrel Misses“, buvo naudojamas sinkopuotos choreografijos stilius, vadinamas „Tap and Step dance“, atliktas klumpėse su perskeltais mediniais padais. Tai buvo pirmasis paminėjimas „tap“ir pirmtakas batams su padais su aliumininiais kulnais ir pirštais.
- „Buck and Wing“šokiai atėjo iš 19-ojo amžiaus vodevilio ir menstrelių pasirodymų, o besiformuojančiam šokiui suteikė laiko žingsnį – ritmišką taktų derinį, žymintį tempą. To paties laikotarpio „Sim-Sham“yra laiko žingsnis su maišymu – daugiau vardo žingsnių nuo „Savoy“pobūvių salės, kurią vis tiek rasite čiaupo pamokose.
- 1907 m. ir stepas tapo populiariomis pramogomis, kai Flo Ziegfeld savo pirmuosiuose Ziegfeld Follies surengė 50 stepo šokėjų. Galiausiai „Follies“pasirodė tokie palapinės atlikėjai kaip Fredas Astaire'as ir pasitelkė choreografus, kad patobulintų tapo meną ir sukurtų entuziastingą publiką.
- Pavyko. Nuo XX amžiaus trečiojo iki trečiojo dešimtmečio negalėjote nueiti į kiną, klubą, Brodvėjaus miuziklą ar vodevilio aktą neužkliuvęs už čiaupo rutinos.
- Bill „Bojangles“Robinsonas žavėjo visuomenės vaizduotę tapybos klestėjimo laikais iki amžiaus vidurio. Jo 1918 m. „Laiptų šokis“buvo lengvo, grakščio ir išskirtinio tapso turas, o jo karjera apėmė Brodvėjaus ir Holivudo šlovę. Praėjusio amžiaus ketvirtajame dešimtmetyje Robinsonas surengė keletą nemirtingų filmų su mažyte Shirley Temple. Jis buvo iškili figūra, turėjusi didelę įtaką kitai stepo šokėjų kartai.
- Fredas Astaire'as, Donaldas O'Connoras, Ginger Rogers, Eleanor Powell, Ann Miller, Gene Kelly, Sammy Davis Jr. ir kitos dvigubos ir trigubos grėsmės (atlikėjai, kurie puikiai dainavo, šoko ir vaidino). svyruoja visame čiaupo pasaulyje nuo XX amžiaus trečiojo iki šeštojo dešimtmečio ir vėliau. Jie buvo teatrališki, su džiazo, baleto ir pobūvių salės judesiais, skirtais įspūdingiems ir elegantiškiems šokiams, kurie sužavėjo teatro lankytojus ir kino žiūrovus.
- 1950-ųjų rokenrolo kraštų bakstelėjimas į šalį, kai sūpynės virto Twist, o sukimas pakeitė sinkopiją. Modernus turėjo savo aistringus bhaktus; baletas mirgėjo ir kibirkščiavo koncertų salėse ir operos teatruose; Brodvėjus turėjo meilės romaną su džiazu; ir tap nunyko – tikras žingsnelis šokių pasaulyje.
- 1978 – Gregory Hines, apmokytas šokėjas, visą vaikystę mokomas klasikinių taperių, gavo Tony nominaciją už Brodvėjaus šou Eubie ir stepo fenomenas vėl aplenkia Ameriką. Hinesas padarė išskirtinę karjerą Brodvėjuje ir kine (jo 1985 m. filmas „B altosios naktys“su Michailu Baryšnikovu yra nepamirštamas) ir vadovavo kitam Tapo berniuko fenomenui Savion Glover.
Savion Gloveris yra antgamtinis smogikas – jo aštri smūgiavimo technika vadinama „mušimu“, o jis buvo vaikas vunderkindas, mokęsis pas Gregory'į Hinesą ir Sammy Davisą jaunesnįjį, vaidino filme Jelly's Last Jam, choreografijoje. ir vaidino filme „Bring in 'Da Noise“, „Bring in 'Da Funk“(4 „Tony“apdovanojimai) ir rado laiko choreografuoti CGI pingviną Mumble'ą „Happy Feet“
Today's Tap – du stiliai
Glover yra ritmo daužiklis. Jis kuria muziką kojomis. Teatraliniai smogikai yra „viso kūno“smogikai, ir jūs pamatysite, kad jie šoka kaip veikėjai Brodvėjaus šou ar tuose senoviniuose filmuose, kuriuos mėgaujatės, kur Gene Kelly mėgaujasi savo balos trypimu, o Ginger Rogers imituoja kiekvieną neprilygstamo Fredo Astaire'o judesį. kulnais ir atgal. Tiek ritmas, tiek teatro tapas dabar yra pagrindinės šokių programos. Airijos steperiai ir afrikietiški stomperiai sujungė savo šlovingą greitų pėdų perkusiją ir didelius talentus, kad nauja šokio forma prisidėtų prie chaotiško Naujojo pasaulio.
