Aktoriams pasirodžius girdite garsų pirštų spragtelėjimą, po kurio skamba greiti, įžūlūs medinių pučiamųjų ir pučiamųjų pučiamųjų įsiterpimai. Kiekvienas spragtelėjimas, riešo brūkštelėjimas ir įžūlus žingsnis yra drąsos, arogancijos, grėsmės ir konflikto pareiškimas. Sveiki atvykę į West Side Story, kur judėjimas pasakoja istoriją.
Šokis skatina pasakojimą
Choreografas-režisierius pasirodė kaip Amerikos teatro specialybė Jerome'o Robbinso, jo globotinio Bobo Fosse'o ir kitų šokėjų-dramatikų, kurie suprato galingą šokio poveikį publikai, kūrybą.„West Side Story“Robbinsas sulaužė muzikinio teatro tradicijas, kad pavaizduotų nespalvingą miesto gaujų pasaulį su visomis klasikinių pasakojimų apie privilegijuotąją klasę gravitacija. Šekspyro „Romeo ir Džuljeta“yra Tonio ir Marijos tragedijos įkvėpėjas. Tačiau Robbinsas pasirinko paprastas kostiumų kamuolio ir kardų kovos taisykles ir pavertė jas nuostabiu džiazo, baletiško šokio smūgiu, kad patrauktų dėmesį, padidintų nerimą ir sudaužytų širdis. Pakeltas petys, išlenkta ranka arba trypčiojanti koja telegrafo ketinimas ir veiksmas, taip pat bet kokia daina ar eilutė West Side Story. Choreografija yra pagrindinė priežastis, dėl kurios ryškus nukrypimas nuo įprastų Brodvėjaus miuziklų išlieka ir pasirodo visur – nuo vidurinės mokyklos scenų iki Times Square „flash mob“.
Stilius lygus medžiagai
Aiškus Robbinso stebėjimas ir baleto meistriškumas nulėmė kiekvieno West Side Story šuolio ir gesto stilių. Gatvės gaujos ir gaujų karas – labai dabartinė Niujorko realybė tuo metu, kai tai įsivaizdavo serialo kūrėjai – buvo šiurkštūs, įtaigūs, šiurkštūs, smurtiniai ir pasižymėjo savitu keiksmažodžiu. Nuskurdę atimti teisės „vietiniai“ir dar labiau pakilę pastarojo meto imigrantai susitapatino su kultūra, kuri atmetė labiau gentrifikuotas ekonomines klases, kurios juos atmetė. Kiekvienas West Side Story žingsnis atspindėjo tą tikrovę.
Baletas suteikė choreografijai grakštumo; džiazas ir genialumas suteikė jai asmeniškumo. Robbinsas naudojo didelius viso kūno judesius, greitus ir staigius gestus, ilgus šuolius, kurie sprogo nuo suskilinėjusio asf alto, pabrėžė tylius muzikos ritmus, kad pavaizduotų jauną, agresyvią, nepastovią vyrišką energiją „Jets“ir „Sharks“. Jis suformavo moterišką charakterį vingiuotu ir įtaigesniu veiksmu: sijonais sijonais, flamenko pėdomis, baletiškais žingsneliais, perteikiančiais romantiką, ir išskėstomis rankomis bei krūtine, kad atskleistų širdį. „West Side Story“stilius remiasi ugninga dinamika, karinga staccato, sinkopija, perdėtais ištiesinimais – ypač aukštais kojų pakėlimais – ir lyriškais įsimylėjėlių bei netekčių judesiais. Robbinsui taip puikiai pavyko sulieti baletą ir džiazą, kad jo simfoniniai šokiai, pritaikyti Niujorko baletui beveik pažodžiui pagal WSS choreografiją, yra pagrindinė kompanijos repertuaro dalis.
Pasivaikščiojimas į charakterį
Atkreipkite dėmesį, kaip dažnai serialo veikėjai pradeda vaikščioti. Tie pasivaikščiojimai – smalsūs, smalsūs, slapti – sukuria nuotaiką ir sceną ir greitai virsta choreografija, kuri skatina pasakojimą. Robbinsas buvo reiklus ir varginantis darbų vadovas. Jis ragino savo šokėjus, visus gerai apmokytus klasikinių menų profesionalus, vaikščioti ar žengti per sceną kaip kietas jaunas gobtuvas ir pereiti į šokius. Jis be galo repetavo ir peržiūrėjo kiekvieną šokį ir taip smarkiai viršijo biudžetą, kai Brodvėjaus šou tapo apdovanojimus pelniusiu filmu, kad jis buvo atleistas iš filmo. (Atskleidžiantis anekdotas pasakoja, kaip pūslių ištiktos ir sumuštos šokėjos susidegino savo kelių pagalvėles prie Robbinso biuro, kai jis pagaliau patvirtino filmo „Cool“pasirinkimą.)
Asmuo šoka dialogą ir vaidina nuošaliau pasakodamas istoriją. Kai Mambo sporto salėje virsta Cha-Cha, lemtinga šokių seka susipina Tonio ir Marijos likimus daug tvirčiau nei Džuljetos dejonė: „Mano vienintelė meilė kilo iš vienintelės neapykantos! Per anksti matyta nežinoma ir žinoma per vėlai! “kada nors galėjo. Kietas yra išpilstytas dinamitas, nes reaktyviniai lėktuvai įspėja vieni kitus, kad sulaikytų įniršį ir priešiškumą, kuris pervers į kraujo praliejimą ir tęs senovės nesantaiką. Capulets ir Montagues neturi nieko apie „Jets“ir „Sharks“, o tų XX a. keiksmažodžių viltys ir svajonės be žodžių išreiškiamos aštriais kampais ir kūnų susitraukimais scenoje.
Pasaulis laukinis ir šviesus
Tiesiog pažiūrėkite šokius ir jūs „skaitysite“istoriją. Įžanginė seka – jokio tikro dialogo – sukuria kultūrines sąlygas, kurios yra kasdienė dviejų gaujų, kurios prieštarauja logikai, bet apima erą, kraujo nesantaikos realybė. Amerikoje šmaikšti, seksuali Puerto Riko vyrų ir moterų judėjimo sąveika pašiepia priešišką pasaulį, kuriame jie yra, negyvenamą pasaulį, iš kurio jie kilę, ir galingų vilionių, kurios juos romantiškai ir tragiškai sujungs istorijai besivystant. Šokiai sporto salėje yra kontroliuojamas smurtas, o tai reiškia, kad žudikas gali sekti kovoti. Įtampa didėja, kai šokis darosi vis labiau trikdantis ir intensyvesnis – bandymų išprievartauti seka sukrėtė publiką 1957 m. ir vis dar yra puikiai atpažįstama šiandien. „West Side Story“nėra švaistomų žingsnių ir žodžių. Atimkite choreografiją ir turėsite idėją, idėją, bet niekada nepamirštamų nuotykių, kurie kūnu ir krauju tvyro ant scenos ir jaudinasi [savo] valandą ant scenos – ir savo nenumaldomu šokiu šluoja teatro žiūrovų kartas.
